Mồi 2019

Những tấm bưu thiếp phong cảnh từ làng chài Cornwall đã đánh lừa mọi người. Trong khi câu cá từng là một cách để nuôi sống gia đình, sinh kế của người dân địa phương đang bị đe dọa bởi những du khách giàu có ở London ngày nay đang xuống dốc để thay thế họ. Mối quan hệ giữa Steven và anh trai Martin cũng rất căng thẳng. Martin là một ngư dân không có thuyền, vì Steven bắt đầu sử dụng nó để cung cấp các tour du lịch sinh lợi hơn cho khách du lịch cả ngày. Họ đã bán biệt thự của gia đình và bây giờ có vẻ như trận chiến cuối cùng đang diễn ra với chủ sở hữu mới trên bãi đậu xe gần biển. Tuy nhiên, tình hình nhanh chóng vượt khỏi tầm kiểm soát và không chỉ vì kẹp bánh xe.Bait là một bộ phim đen trắng, thủ công, làm bằng phim 16 mm. Nhiều cận cảnh về cá, lưới, tôm hùm, giày, nút thắt và giỏ cá gợi nhớ đến lý thuyết về các điểm tham quan dựng phim. Mô tả về các tầng lớp xã hội khác nhau - có thể nói là các mối quan hệ giai cấp - cũng gợi nhớ đến truyền thống hiện thực xã hội trong điện ảnh Anh. Tuy nhiên, quan trọng nhất, bên dưới các tài liệu tham khảo lịch sử điện ảnh ở các cấp độ khác nhau trong hình ảnh, nhiều mối liên hệ chính trị hiện tại đang chờ được khám phá.The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.